#Телепердача #Творческийподход #ФредЗанин #Музыкант #Композитор.

8 лет назад

182 Просмотров

Очень часто, оставляя без должного внимания талантливых авторов, живущих с нами в одно время, потом, когда их творческая активность начинает иссякать, мы разводим руками: мол, как можно было их не замечать, они же гениальны. Именно таким тихим гением современности «в непризнании» можно без преувеличения назвать Фреда Занина – мультиинструменталиста, музыканта мирового уровня, пишущего свои уникальные и прозрачные композиции на стыке лаунжа, городского фолка и неоклассики.
В середине нулевых Фред ярко засветился в медийной сфере со своим альбомом «Карамель-Фуги». Точнее, засветился его коллективный проект «ГОРНЪ» («Государственный Оркестр Русского Народа»), в котором играли разные музыканты из известных российских рок-групп, но все прекрасно понимали, что главный там именно Занин. Многие известные издания – от «Комсомольской правды» до журнала Playboy – рассыпались в хвалебных рецензиях. И было за что: музыка Фреда Занина легка, ненавязчива, великолепно аранжирована и в то же время очень оригинальна, по-хорошему гротескна, а самое главное – видимых аналогов в мировой музыкальной практике ей не найдёшь. Что удивляло в этой музыке, так это мощный позитив, который и сейчас является крайне редким явлением. С тех пор утекло много воды, Фред Занин сольно и со своим «ГОРНЪом» выпустил девять инструментальных альбомов высочайшего уровня, но при этом, даже будучи человеком, весьма уважаемым в среде профессиональных музыкантов, он по-прежнему зарабатывает на жизнь выступлениями в ресторанах, а никак не своей авторской музыкой. Ситуация, вроде бы, обыденная. Но есть в ней что-то очень несправедливое. Преступно несправедливое. Слишком велик талант музыканта и его реальная значимость в искусстве и культуре.
– Фред, сегодня в нашей стране ты известен и почитаем лишь в узких музыкальных кругах, хотя когда-то я видел рецензии на твой альбом «Карамель-Фуги» в самых известных глянцевых изданиях, таких как GQ, и эфиры центральных телеканалов с твоим участием. В последнее время ты как будто ушёл в тень, несмотря на то что регулярно выпускаешь свои альбомы. Почему так происходит? Прокомментируй.
– Альбом «Карамель-Фуги» действительно собрал очень хорошую прессу и с этой точки зрения был успешным. Но впоследствии я распустил «ГОРНЪ», поскольку хотел работать как композитор, настаивал именно на своих решениях, а в таком большом коллективе (к тому моменту количество участников достигло пятнадцати человек) это практически невозможно. Нужно общаться с музыкантами, принимать во внимание их мысли, желания. А я хотел, чтобы было именно так, как я считаю нужным. Поэтому сейчас я занимаюсь музыкой сам. Мне так удобно.
– В составе «ГОРНЪа» играли известные музыканты…
– Да, действительно. Это были прекрасные музыканты из самых разных коллективов Питера, вплоть до «ДДТ». Я до сих пор поддерживаю с ними связь и приглашаю на запись. Но вновь собирать живой, концертирующий коллектив для меня очень трудно. Я повторюсь, для того, чтобы руководить группой, нужно быть прежде всего талантливым организатором, а я себя таковым не считаю. Я в первую очередь музыкант и композитор.
– Ты занимаешься именно инструментальной музыкой, при прослушивании которой реально впадаешь в шок от того, насколько она конкурентоспособна и «нестыдна» в мировом контексте, насколько опережает нынешнее время. И ещё один важный нюанс: твоя музыка невероятно жизнеутверждающа для нынешнего музыкального ландшафта, полного нарочитого негатива. Это твоя личная позиция – делать такую несвоевременную музыку, или ты считаешь, что она действительно сейчас имеет своего слушателя?
– Я отдаю себе отчёт (без ложной скромности), что такую музыку вообще мало кто в мире делает. Я хочу сказать не о том, что она очень хороша (оценивать её – не моё дело), а о самой её сути. Она не относится ни к джазу, ни к электронной музыке. Джаз – импровизация, электронную музыку можно делать на кухне, а то, чем занимаюсь я, не вписывается ни в какие рамки. Я называю это музыкой свободы, за которую мне приходится очень дорого платить. То есть когда, например, заходишь в iTunes, то видишь, что там всё поделено на стилистические секторы. И я со своими произведениями не вписываюсь ни в один из них. Хотя многие известные люди отзываются о моей музыке комплиментарно.
– Кто, если не секрет?
– Журналисты, критики, другие музыканты. Если ты хочешь услышать конкретные имена, то они, поверь, сегодня не так уж и важны. Какие-либо авторитеты ни на кого уже не действуют, особенно если говорить о молодёжи. Сейчас люди относятся к искусству совершенно потребительски. Они хотят, чтобы их обслуживали. Их интересуют только собственные ощущения, находящиеся в рамках именно их восприятия. Поэтому никто ни к чьим словам прислушиваться не желает, все хотят слышать лишь себя.
– Хорошо, давай вернёмся к твоей музыке. Если всё-таки попытаться дать ей какое-либо из принятых названий, как ты думаешь, что это может быть? По мне, так то, что ты делаешь, – это самая настоящая неоклассика.
Роман Матыцин

Тэги: